博鳌零距离丨久久不见“博鳌”见

焦点 2024-11-26 00:37:22 869

  博鳌亚洲论坛2024年年会进入最后一天。博鳌连续几天零距离的博鳌观察和采访,我们的零距离丨热血江湖手游土灵符记者在现场见证了博鳌的包容和开放,也记录下大家的久久不舍与留恋。

  尽管今年的博鳌博鳌亚洲论坛年会已接近尾声,但我发现,博鳌在一些场次开始前,零距离丨门口排的久久队依然看不到尾。

  总台央视记者 刘柏煊:我们看这份日程表,博鳌在29日,博鳌有6场分论坛和一场新闻发布会,零距离丨热血江湖手游土灵符依然是久久安排得满满当当。甚至这场和金融全球化有关的博鳌圆桌会,预计安排的博鳌时长是整整两个小时,信息容量很大,零距离丨重磅嘉宾很多。

  在众多重磅嘉宾当中,我在论坛上碰到了我和同事们的老朋友——美国前商务部长古铁雷斯。他今年继续“打飞的”赶来博鳌。几场论坛听下来,他连着说了三个“很棒”。

  当我恰巧碰上这位阿都尔时,我还没想到他能说一口流利的中国话,但更让我惊讶的是,从论坛举办到现在,他每次都来。他告诉我,这两天在博鳌,他最关注两件事情:一是听新消息,二是找新机会。

  印度工商联合会执行董事 阿都尔·达拉果地:在软件方面,在草药方面,在农业方面,在技术方面,还有贸易方面,如果我们自贸港的新政策要下来,我们就要准备好,这个会是更大的一个机会。

  和阿都尔一样,来自澳门的区宗杰,也是博鳌亚洲论坛年会的“全勤生”,一次都没落下。83岁的他,可能是今年最年长的参会者。但我发现,他感兴趣的都是“最年轻”的话题,光人工智能主题的论坛就连着参加了两场。

  澳门中小企业协进会理事长 区宗杰:在这里能够获得很多新的知识,也可以交一些朋友。

  当我在论坛现场准备采访这位参会嘉宾时,他问我能否先稍等一下,因为他要先加个好友。

  布鲁金斯学会高级研究员 唐睿思:到这里,我交了很多朋友,很棒的是,在这里还能听到不同国家各种各样的观点。

  “亚洲与世界:共同的挑战,共同的责任”,在会场里,随处都可以看到今年年会的主题。我发现,尽管参会的嘉宾来自不同国家、不同领域、不同背景,但“合作”是论坛速记里的高频词,是我们采访笔记里的高频词,是大家来到现场的共同关切。

  东盟秘书长 高金洪:我们必须紧密合作,促进更多贸易、更多投资、更多旅游领域的合作、更多的互联互通。重要的是,我们需要确保双方在增长中获益。

  美国前商务部长 古铁雷斯:我们应该在技术上合作,我们应该在促进健康上合作,我们应该在环境保护上合作。我们有共同的责任来应对共同的挑战。

  年会进入最后一天,组委会告诉我这样几个数字:在为期四天的会期中,记者有1100多名,国内外代表大约有2000名,来自国际组织和国际智库这两类的参会人数在今年出现一定增长。

  亚洲开发银行首席经济学家 朴之水:我很乐意再来博鳌。

  新西兰贸易发展局印度办事处负责人 拉玛纳:我和这里的许多人建立了个人联系,我希望能再次来。

  澳门中小企业协进会理事长 区宗杰:我今年83岁了,我的计划就是,我还会继续参加两年,到我85岁才停止。

  久久不见“博鳌”见,久久见过还想见。四天的“博鳌时间”即将画上句号,但我想,今年年会上沉淀下来的“博鳌智慧”、新的“博鳌方案”,才刚刚打开转化落地的第一页。

  总监制丨申勇 高岩

  监制丨王琰 祖峥

  制片人丨刘颖 赵曙光 李中华 朱永 汤健

  记者丨王楠 徐静 田琪永 高媛 张道峰 李厦 谭振华 李伟代 张昊 刘柏煊

  编辑丨刘薇 陈昭晖 刘爽爽 牛牛

  摄像丨李伟鹏 张亚伟 郝毅杰 邵晨 唐志坚

  剪辑丨张晓娜

  (央视新闻客户端)

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,是出于什么样的考虑?

/王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图

  王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。

  记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么?

  王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。

  2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。

/中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图

  我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。

  我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。

  记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典?

  王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。

/中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图

  再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典?

  记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用?

  王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。

  我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。

  记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?

/2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄

  王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完)

  受访者简介:

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  王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。

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